[R.] Iª rappr. Parigi, Variétés, 8 dicembre 1855. Testo con prosa; nomi dei primi esecutori. È il n. 93 del «Magasin théâtral illustré», probabilmente sincrono o di poco posteriore alla Iª rappr. Di Adam è «introduction» da Casimir (VI 2); di Daubigny Derval a. (Par nos recettes efficaces, II 4-5); di Déjazet a. nuova Oui, ce [sic] sont des peccadilles (IX 4); di Exaudet minuetto (Rangez-vous, III 7); di Mangeant sono a. (Sur papiers verts, sur papiers gris, VI 2) e a. da Binettes (Je suis le sergent Frédéric, IX 4); di Montaubry a. (Friandise, VI 2) e a. (Encor!, VIII 9); probabilmente Montaubry è il compositore Jean Baptiste Édouard piuttosto che suo fratello, il tenore Achille Félix; di Nargeot a. da Paris qui dort (Travaillons bien, mesdemoiselles, II 1), a. (À l'exposition, III 7), a. (C'est à faire frémir, VII 6) e a. da Les épiciers, finale I (O salut, temple brillant, X 19); di Offenbach a. da Pépito (Dans un salon du grand monde, V 4) e a. (Ah! cristi! pristi! par la sambleu!, X 16); di Quidant è a. Petit enfant (VII 7). Si utilizzano inoltre: a. Pour combler son désir da Kelly [sic] (I 2); a. N'y a qu'à Paris (I 3); a. da Le lorgnon (Servons-lui tous d'escorte, I 4); a. Le luth galant (I 4); a. «de Marianne» (I 5); a. Un homme pour faire un tableau (I 5); a. Encore un quart'ron, Claudine (I 6); a. Ma tante Urlurette (I 6); «air anglais» (Partons, partons, mettons-nous en voyage, I 6); a. Mon cheval galopait (II 1); a. Chaque fleur, j'imagine (II 1); a. Tin, tin, tin (II 2); a. da La corde sensible (Par des sculptures, II 3); a. Oh, la bonne folie! da Le muletier de Tolède (II 5-6); a. da Lucrezzia Borgia (O miracle!, III 1); a. da Le château perdu (Chaque commis, s'il veut monter en grade, III 1); a. da Renaudin de Caen (Les voyant grandir tour à tour, III 2); a. da L'apothicaire (Si je prenais à cet endroit, III 3); a. Le verre (III 4); a. da Lauzun (Comment, monsieur, ce que ça fait!, III 4); a. da Dieu et la bayadère (Je suis content, je suis heureux, III 5); a. da L'héritière (Méprisant la belle nature, IV 3); a. da L'abbé galant (Je reviendrai, monsieur, certainement, IV 3); a. Ces postillons (IV 5); a. da L'écu de six francs (Que d'artistes dont c'est l'histoire!, IV 5); a. da La savonnette (La fureur me transporte, IV 6); a. Avez-vous vu dans Barcelone (IV 7); a. Quand le bouteselle da Le fils de famille (V 1); a. Au coin du feu (V 2); a. da La foire aux idées (Voici bientôt l'heure des leçons, V 4); a. da Le vin à quatre sous (Un vieux monsieur tout gris, VI 1); a. da Les pillules du diable (Ah! quel séduisant buffet, VI 2); a. da Saltarello (Je cours, je vole, VI 3); a. da La petite poste de Paris (Faire un métal avec du grès, VII 5); a. V'là ce que c'est qu'd'aller au bois (VII 7); a. À la papa (VII 7); a. da Le docteur Isambart (Je suis le marchand de crayons, VIII 8); a. da Le philtre (Chevaliers du progrès, VIII 9); a. da L'avare et son ami (Non content d'orner chaque pièce, IX 2); a. C'est ce qui me console (IX 2); a. senza indicazione (Employer un tel stratagème, IX 2); a. Charmante Gabrielle (IX 4); a. Oh! qu'il est beau da Le postillon de Lonjumeau (IX 5); coro da Moïse (IX 5); a. Tous les méchants sont buveurs d'eau (IX 5); a. Il faut avoir perdu l'esprit (IX 6); a. Un jour à la chaumière (IX 8); a. Je ne veux pas da Fra Diavolo (IX 8); a. da Le passeur de gué (Oh! hé! oh! hé!, IX 9); a. O nuit tutélaire da Jaguarita, finale I (IX 9); a. «des cinq codes» (Mon cher, me dit-il, je m'ennuie, IX 10); a. Et flon flon flon (IX 11); a. Le sire de Franc-Boisi (X 15-16); a. da Lady Melvil (Ne maudissez pas mon absence, X 18) ed a. Bon! bon! bon! bon! (X 19). La cifra romana e quella araba si riferiscono rispettivamente al tableau e alla scena. Circa l'a. di I 2, «Kelly» è verosimilmente una storpiatura di Kettly, ma potrebbe anche essere il nome di un musicista. Daubigny compare nella forma Daubainy. Nelle pp. n. n. elenco di pubblicazioni dell'ed.